Vores Historie

En italiensk designfabrik siden 1921

Udforsk Alessi's historie og oprindelse, og opdag, hvordan dets partnerskaber med de mest interessante designere opstod.

1920 -

Begyndelsen

I 1921 grundlagde Giovanni Alessi og hans bror Fratelli Alessi Omegna - FAO, et “Værksted til forarbejdning af messing og nysølvplader med støberi”. FAO’s første produktion var inspireret af de mest prestigefyldte producenter af boligartikler i starten af det 20. århundrede, især dem fra Østrig og England. Giovanni var besat af kvalitet og dygtigt håndværk: hans produkter lavet af kobber, messing og nysølv, som efterfølgende blev belagt med nikkel, krom eller sølv, blev straks anerkendt for deres omhyggelige håndværk og perfekte finish.

1930 -

Carlo Alessi

I 1932 kom Carlo Alessi, Giovanni’s ældste søn, ind i familievirksomheden som helt ung og designede de fleste af de genstande, der blev produceret mellem midten af ​​trediverne og 1945. Virksomhedens vækst accelererede i trediverne, antallet af ansatte i produktionsafdelingen steg, og et indledende salgsnetværk blev skabt. Takket være Carlo’s designmæssige talent blev de første originale, selvstændigt kreative produkter fremstillet. I slutningen af ​​årtiet blev denne lovende acceleration bragt til ophør af ændrede politiske forhold.

1940 -

Krigen

Udbruddet af Anden Verdenskrig betød, at Fratelli Alessi Omegna, ligesom mange andre italienske virksomheder, blev pålagt at dedikere sine bestræbelser til våbenindustrien. Da krigen sluttede, og FAO genoptog forretningen, lagde den grundlaget for den transformationsproces, der skulle føre virksomheden fra en håndværksmæssig dimension til en industriel skala. Desuden udviklede den et meget klarere produktimage, der var i stand til at konkurrere med kreativiteten hos de førende virksomheder i sektoren og trænge ind i den fremvoksende italienske designscene.

1950 -

Ettore Alessi

Virksomheden opgav gradvist brugen af bløde metaller i 50'erne og erstattede dem med rustfrit stål, hvilket forvandlede produktionen fra håndværk til industriel. Et tegn på forandring med et nyt navn: ALFRA (ALessi FRAtelli). I disse år specialiserede virksomheden sig i produktion af genstande til professionel brug (til hoteller, restauranter, barer osv.). Carlo Alessi, grundlæggerens ældste søn, overtog fra sin far ved roret i virksomheden. Hans bror Ettore, der var kommet til virksomheden i 1945, blev leder af ingeniørafdelingen og konsoliderede dens designidentitet: det var på dette tidspunkt, at visse "industrielle typer" af produkter som kurve og frugtskåle lavet af ståltråd blev skabt. Under hans ledelse begyndte ALFRA også at arbejde i partnerskab med uafhængige designere.

1960 -

Alessi Ceselleria

I 1960'erne blev produkter designet til den professionelle sektor suppleret med en samling af objekter skabt til hjemmebrug. "Ceselleria Alessi"-serien, en genfortolkning af stilarterne fra traditionelt sølvtøj, appellerede stærkt til tidens populære smag og blev hurtigt til rigtige bestsellere. Det internationale marked eksploderede, og den høje håndværksmæssige kvalitet af de nye polerede og satinerede stålprodukter gjorde det italienske firma til en kæmpe succes. Dette resulterede i 1964 i tildelingen af den prestigefyldte "Mercurio d’Oro Award for Industry", hvor virksomheden slog mere end 100 rivaliserende virksomheder og opnåede et ry som et af de mest kreative og driftige virksomheder i sektoren.

1970 -

De Første Designhelte

I 1970 kom Alberto Alessi, grundlæggerens barnebarn, ind i virksomheden. En samling af bakker og kurve designet af Exhibition Design group, et modulært bordsservice-system udtænkt af Franco Sargiani og Ejia Helander, og Alessi d’Après, var de første designs, han udviklede. Alessi d’Après var en forskningsoperation for produktion af “kunstmultipler”, som involverede, blandt andre, Salvador Dalì: en klar erklæring om Alberto’s ønske om at producere genstande, der ikke kun var funktionelle, men også i stand til at tilfredsstille folks behov for kunst og poesi. I 70'erne, efter disse indledende projekter, bidrog partnerskaber med Ettore Sottsass, Richard Sapper, Achille Castiglioni og Alessandro Mendini til at transformere virksomheden til den Designfabrik, som Alberto forestillede sig.

1980 -

Te & Kaffe Salon

I første halvdel af 80'erne udløste partnerskabet med Alessandro Mendini forskningsoperationen med titlen Tea & Coffee Piazza, der havde til formål at udforske den internationale arkitekturs verden for at identificere nye talenter, der var i stand til at forny det designssprog, der prægede boligobjekter. Temaet, der blev foreslået de involverede arkitekter, var "te- og kaffesæt". Resultaterne af "Tea & Coffee Piazza"-forskningen, der blev præsenteret i 1983, var en enorm succes hos både offentligheden og kritikere, hvilket placerede Alessi solidt blandt italiensk designs fabrikker. Operationen førte også til opdagelsen af to store nye designere: Aldo Rossi og Michael Graves.

1990 -

Unge designere & nye materialer

Centro Studi Alessi (CSA) åbnede i starten af ​​90'erne med en dobbelt mission: at udvikle teoretiske bidrag til emner relateret til objekter og at koordinere det arbejde, som virksomheden ønskede at igangsætte med unge designere, ikke længere kun dem, der allerede havde et etableret ry. Alessi’s forskning åbnede dørene for nye designsprog, og nogle af tidens ikonprodukter blev skabt, herunder Firebird gaslighteren af Guido Venturini eller Mary Biscuit beholderen af Stefano Giovannoni. Andre materialer blev bragt i produktion ved siden af ​​stål, som næsten udelukkende var blevet brugt indtil da. Kataloget blev beriget med genstande lavet af træ, plastik, glas, porcelæn, keramik osv. Alessi Museet åbnede i 1998.

2000 -

Te & Kaffe Kollektion

Tea & Coffee Towers designoperationen åbnede 2000'erne, efter de samme teoretiske antagelser som Tea & Coffee Piazza, 20 år senere. Igen var temaet, der blev foreslået de involverede arkitekter, “te- og kaffestellet”, hvor deres store designvisioner blev reduceret til en mindre skala. Operationen lancerede en ny serie af partnerskaber, herunder dem med David Chipperfield, Doriana og Massimiliano Fuksas, Zaha Hadid og Toyo Ito, hvilket bragte den eklektiske karakter af Alessi-kataloget til fuld modenhed. “Al den viden og udvidelser af de tidligere kataloger”, bemærker Alessandro Mendini, “blev videreført, forstærket og genfortolket med en udvidelse og proliferation af produkter, som aldrig før var oplevet i Alessi’s historie.” I 2000 lancerede Alessi partnerskaber med virksomheder, der opererede i produktionssektorer meget forskellige fra deres egne, og tilbød stor erfaring i udviklingen af ​​forskning inden for designfeltet.

2010 -

Etisk & Radikal

Alessi’s forskning over det seneste årti har udviklet sig mellem to punkter, defineret af Alessandro Mendini som “etisk” og “radikal”. “Etisk” betragtes som en tendens mod en ny enkelhed og en streng form for design. “Radikal” indikerer derimod søgen efter stærkt udtryksfulde og dekorative former. Designs med et “radikalt” aftryk (af Mendini eller Marcel Wanders, for eksempel) og dem med en etisk tendens (som dem af Naoto Fukasawa eller David Chipperfield) kan læses i henhold til denne dikotomi, på trods af mangfoldigheden af ​​deres sprog, der inviterer os til at reflektere over relativiteten af ​​denne klassificering. Skelnen mellem “etisk” og “radikal” er et delvist forsøg på at definere den langt mere komplekse virkelighed af design som en kunstnerisk og poetisk kreativ disciplin.

2020 -

Fejring af Centenary

Med en særlig udstilling på Salone del Mobile og 12 nye projekter fejrer Alessi hundrede års forskning inden for kunsthåndværk og begyndelsen på et nyt århundrede med eksperimenter.